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不会写评论的作家都不是好画家。

张爱玲也会点评世界名画，比如《蒙娜丽莎》、塞尚夫人系列。

毒舌起来一点都不含糊↓↓↓

蒙娜丽莎MonaLisa

“我从前的学校教室里挂着一张《蒙纳·丽萨》，意大利文艺复兴时代的名画。先生说：‘注意那女人脸上的奇异的微笑。’的确是使人略感不安的美丽恍惚的笑，像是一刻也留它不住的，即使在我努力注意之际也滑了开去，使人无缘无故觉得失望。先生告诉我们，画师画这张图的时候曾经费尽心机搜罗了全世界各种罕异可爱的东西放在这女人面前，引她现出这样的笑容。

我不喜欢这解释。绿毛龟、木乃伊的脚、机器玩具，倒不见得使人笑这样的笑。使人笑这样的笑，很难吧？可也说不定很容易。一个女人蓦地想到恋人的任何一个小动作，使他显得异常稚气，可爱又可怜，她突然充满了宽容，无限制地生长到自身之外去，荫庇了他的过去与将来，眼睛里就许有这样的苍茫的微笑。”

MadameCézanneLeaningonaTable,.

“赛尚的太太第一次在他画里出现，是这样的一个方圆脸盘，有着微凸的大眼睛，一切都很谈薄的少女，大约经过严厉的中等家庭教育，因此极拘谨，但在恋爱中感染了画家的理想，把他们的关系神圣化了。”

PortraitofMadameCézanne,.(与张爱玲描述文字似有差异，存疑。)

“她第二次出现，着实使人吃惊。想是多年以后了，她坐在一张乌云似的赫赫展开的旧绒沙发上，低着头缝衣服，眼泡突出，鼻子比以前尖削了，下巴更方，显得意志坚强，铁打的紧紧束起的发髻，洋铁皮一般硬的衣领衣袖，背后看得见房门，生硬的长方块，门上安着锁；墙上糊的花纸，纸上的花，一个个的也是小铁十字架，铁打的妇德，永生永世的微笑的忍耐——做一个穷艺术家的太太不是容易的吧？而这一切都是一点一点来的——人生真是可怕的东西呀！”

MadameCézannewithUnboundHair,.

“然而五年后赛尚又画他的太太，却是在柔情的顷刻间抓住了她。她披散着头发，穿的也许是寝衣，缎子的，软而亮的宽条纹的直流，支持不住她。她偏着头，沉沉地想她的心事，回亿使她年轻了——当然年轻人的跟睛里没有那样的凄哀。为理想而吃苦的人，后来发现那理想剩下很少很少，而那一点又那么渺茫，可是因为当中吃过苦，所保留的一点反而比从前好了，像远处飘来的音乐，原来很单纯的调子，混入了大地与季节的鼻息。”

MadameCézanneinaStripedRob,.

“……她头发看上去仿佛截短了，像个男孩子，脸面也使人想起一个饱经风霜的孩子，有一种老得太早了的感觉。下巴向前伸，那尖尖的半侧面像个锈黑的小洋刀，才切过苹果，上面腻着酸汁。她还是微笑着，眼睛里有惨淡的勇敢——应当是悲壮的，但是悲壮是英雄的事，她只做得到惨淡。”

MadameCézanneinaYellowChair,.

“再看另一张，那更不愉快了。画家的夫人坐在他的画室里，头上斜吊着鲜艳的花布帘幕，墙上有日影，可是这里的光亮不是她的，她只是厨房里的妇人。她穿着油腻的暗色衣裳，手里捏着的也许是手帕，但从她捏着它的姿势上看来，那应当是一块抹布。

她大约正在操作，他叫她来做模特儿，她就像敷衍小孩子似的，来坐一会儿。这些年来她一直微笑着，现在这画家也得承认了——是这样的疲乏、粗蠢、散漫的微笑。那吃苦耐劳的脸上已经很少女性的成分了，一只眉毛高些，好像是失望后的讽刺，实在还是极度熟悉之后的温情。要细看才看得出。”

MadameCézanneintheGarden.

“赛尚夫人最后的一张肖像是热闹鲜明的。她坐在阳光照射下的花园里，花花草草与白色的路上腾起春夏的烟尘。她穿着礼拜天最考究的衣裙，鲸鱼骨束腰带紧匝着她，她恢复了少妇的体格，两只手伸出来也有着结实可爱的手腕。然而背后的春天与她无关。画家的环境渐渐好了，苦日子已经成了过去，可是苦日子里熬炼出来的她反觉过不惯。她脸上的愉快是没有内容的愉快。去掉那鲜丽的背景，人脸上的愉快就变得出奇的空洞，简直近于痴呆。”

张爱玲不光会点评绘画，她还隐瞒了最惊艳的身份：

天才插画师!

她自幼对色彩和线条展现出惊人的天资。

除了母亲的引导启蒙，

几乎未受过任何训练，

完全自学成才。

这是16岁时张爱玲发表的小作，《某同学之甜梦》

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再来看看她毕业时画的“同学录”，

张爱玲觉得留言简直太low，

不如直接把祝福画出来，

所以她就把大家画了个遍。

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她曾经用英文给《二十世纪》投稿，

介绍中国的的习俗与生活，

这一组《中国的生活与服装》，

堪称民国版《Vogue》。

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画民俗生活就是偶尔玩票，

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她喜欢用最简单的线条和黑白纯色，

展现民国上海的车水马龙和各色饮食男女。

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张爱玲画笔下的俄国女子

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如果张爱玲只专注地做好画画这一件事，

估计早就成为中国的女毕加索了。

感受下她时而扭摆的画风

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不过，见多识广的爱玲把歪果仁黑得这么丑，

是几个意思？

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张爱玲也偶有彩画作品，

她说每一种颜色都代表不同的心情。

凭着对时尚的敏锐嗅觉，

她画出了一部民国的女神新装。

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张爱玲将绘画发挥至极的地方是在她的小说中，

她自写自画，几乎包揽了所有小说的插画。

她为随笔散文集《流言》配的自画像封面，

是不是很神似？

这还只是随手一画

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我们不妨跟着她的插画

再回首她留给我们的那些经典语录

《红玫瑰和白玫瑰》

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也许每一个男子全都有过这样的两个女人，

娶了红玫瑰，久而久之，

红的变了墙上的一抹蚊子血，

白的还是“床前明月光”

娶了白玫瑰，

白的便是衣服上的一粒饭粘子，

红的却是心口上的一颗朱砂痣。

《倾城之恋》▼

我要你知道,

在这个世界上总有一个人是等着你的。

不管在什么时候，不管在什么地方，

反正你知道，总有这么个人

你还不来，我怎敢老去。

《金锁记》▼

爱情本身并不复杂，来来去去不过三个字：

不是“我爱你，我恨你，

”便是“算了吧，你好吗？对不起”

《琉璃瓦》▼

我爱你，关你什么事?千怪万怪也怪不到你身上去

《心经》▼

于千万人之中遇见你所要遇见的人，

于千万年之中，时间的无涯的荒野里，

没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，

那也没有别的话可说，

惟有轻轻地问一声：

“噢，你也在这里吗？”

《花凋》▼

见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。

但她心里是欢喜的，

从尘埃里开出花来。

发现了吗

张爱玲画笔下的女性大多都有她本人的神韵

丹凤眼，柳叶眉，还有那不食人间烟火的冷傲▼

如果把她的文学成就比作太阳，

她的绘画才能就像极了满天繁星，

本应该熠熠生辉，

却在太阳光芒万丈的一瞬间，

黯然失色。

如今经历无数次再版的张爱玲小说，

早已没有了这些插画的身影；

她当年的随笔一画，

竟都成了珍藏。

感谢张爱玲留给我们光芒万丈的文学，

也感谢这些熠熠生辉的插画。

今天Eileen生日，

请允许我们再一次，

向经典致敬！

注：整理自公开资料，转载请找赏宝君授权。

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